前些天看苏菲·玛索的片子，里面有一些她的特写。苏菲·玛索竟然是不穿内衣的！总结得出：发达国家在经历了人文洗礼以后会表现出一种回归的风格。原先女人的那种自然体态，其实胸腰差是很小的，但是，美国在快餐文化的催肥和性感文化的束缚力之中得到了一种丰胸肥臀的夸张效果，这种社会文化样式的魅力却不太被同时代的欧洲崇尚。

　　本世纪初，一股自然的风潮席卷着全球。至少在都市的时尚圈子里面，胸围太大的女性，或者说胸腰差过大的女性样式成为大家的一种笑谈。也许男人把这样不自然的样式看作红磨坊的打眼标识，但是，很难将之当成精神交流或是情感依托。

　　这种情形与上世纪末的骨感时尚不同。其实，性感的多元化在这个时代表现得淋漓尽致。

　　孙行华说，一些艺术家（在这里只是特指表演艺术家），如果有过分鲜明的性别特色是非常危险的——找不到工作。当下，中性风刮得很浓，很多男孩子，上体肌肉不可以过于发达，否则被视为贫民的象征，而女性，如果过于突现胸的发达则是无脑的表现。

　　最受欢迎的是sixcity上女主角的扮相——比例适中的身体，精致松动的胸、小蛮腰和意大利式样的发型，还有充满跳跃思维的成熟女性的大脑。

　　更加上乘一点的要有苏菲·玛索那样的艺术气质。嗅觉灵敏的女性可以分辨男人的品极，表现优雅的形态可以吸引上乘品极的男人。

　　孙行华娓娓道来。在时尚媒体活动二十多年的他对这一切的论述精细又不失力道。

　　我想，这大概是一种社会文化思潮的转型，记得很多时装设计师为之大动干戈，他们想要为品牌捕获的正是生活中的点点人文喜好的方向而已。

　　如果社会审美趋势从丰胸文化向平胸文化转移。平胸文化成为人文交流的话，一些品牌，一些提倡复古风格的女装品牌必然会陷入某种困境。但是，不是那样的，因为，中国这样大的市场，品牌定位的参差不同，还是会给予那些中低档品牌市场很大的调整时间与空间的。

　　要说的是比较高定位的成衣品牌，如果不关心人文思潮变化，一定会失去当下与未来的核心竞争力，这是流行趋势在时尚产业里的巨大作用的体现。

　　谈胸腰差，不是只谈样式，因为样式，我指女装款式的形态，包括腰线的高低，胸部的放松量，以及胸腰差都是反映社会文化思潮的重要元素。如今是品牌领导时代，我们纵观历史会发现在不同的时代会有代表那个时代的品牌脱颖而出。正是因为这些品牌的样式是符合或是超越这个时代的审美潮流的，所以在很短的时间里，他们完成了自己的原始资本积累。

　　但是，今天，我们在林立的品牌中似乎很难找到一些时代的意味与内涵。除了CHRISTIANDIOR，CHANEL，YSL以及代表日本时尚崛起的三宅一生、高田贤三这些高级时装与高级成衣品牌，我们的大宗国产品牌都是以一种随波逐流的状态出现在市场以及各大百货公司里。

　　许多时尚行业领域里应有的特质，在今天的市场上已经变得十分模糊，更多的服装品牌经营者更加关注的是利润空间。其实，有关经营时尚品牌，历史上，也曾经有过两个阶段。一个阶段是CHANL与DIOR的时代，那是在二十世纪初，是一个时尚依赖品牌传奇的时代；另一个阶段是DKNY与CK的时代，那是在二十世纪中期，品牌标识依托商业理念引领品牌发展的时代。

　　虽然，在以往的分析报道中，我们曾经一味地谈论品牌市场的利润空间，也把商业战略放在首位大肆宣扬，但是，不得不承认能够支持服装品牌延伸发展的还有品牌文化。服装这一商品本身就是社会人文的一种包装元素，所以，在很多种商品推广时期，战略的开始是从市场调整后的一种理念的提取，但是这种品牌经营的共性在服装类产品的品牌拓展中显得比较单薄无力，因为品牌文化还有大部分元素是从服装品牌本身的样式上完成体现的。

　　今天，我们来重点谈谈有关胸腰差的话题，虽然，这是一个专业范畴内的话题，但是把这个话题放在品牌领导时代中，有特别的意义。